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Conferencia: LAS IMPLICANCIAS DEL ART BRUT EN EL ARTE CONTEMPORÁNEO

EDUCACION, Extensión

SÁBADO 3 DE MARZO

El Art Brut es un concepto creado por el artista francés Jean Dubuffet a mediados de los años cuarenta que involucra otra forma de teorizar y pensar el arte. En su evolución, dio origen al concepto de Outsider Art que representa hoy un importante polo dentro del mundo del arte y que ha definido nuevos espacios de reflexión a partir de otras zonas que durante mucho tiempo estuvieron olvidadas.

El sábado 3 de marzo, a las 12:00 horas, Camila Vidal realizará la conferencia Las implicancias del Art Brut en el arte contemporáneo. En primera instancia dará una pincelada sobre la historia y contexto de este concepto y su culminación a través de la instauración de la Collection de l’Art Brut en Suiza en 1976 como una institución referente en el mundo del Outsider Art. También presentará a algunos de los autores de Art Brut más reconocidos en el medio con el fin de visualizar las diferentes posibilidades estéticas del Art Brut.

Asimismo, se abordará la proliferación de otros términos e instituciones en torno al Art Brut a través de una suerte de cartografía museal que pone en evidencia el valor estético de estas manifestaciones artísticas a la hora de reflexionar el arte actual en el mundo.

Luego de este recorrido, la conferencia propondrá una serie de diálogos del Outsider Art con el arte contemporáneo que se han revelado los últimos años en diversas instancias, entre las que se puede destacar el rol de obras outsiders en las últimas dos versiones de la Bienal de Venecia.

“Las implicancias del Art Brut en el arte contemporáneo” es una invitación a sumergirse en el mundo de las creaciones autodidactas, a reconciliar los vínculos entre lo real y lo poético, a reflexionar sobre el origen del proceso creativo y a repensar el arte desde otros territorios a partir de la muestra “Una exposición de Radio Estación locura” en el MAVI.

 

Camila Vidal Maldonado es Licenciada en Estética de la Universidad Católica de Chile y Master en Museología de la Universidad de Neuchâtel en Suiza. Se desempeñó profesionalmente en el 2013 en la Collection de l’Art Brut en Lausana, Suiza y su tesis de Master se titula: “El Art Brut: del arte de la ruptura hacia un arte legitimado” Un estudio de la apertura de la Collection de l’Art Brut al sistema de Bellas Artes a través del análisis de su historia y de sus préstamos externos.

Actualmente, es directora de la Fundación Inouï para el Arte Singular que investiga, difunde y promueve artistas outsiders en Chile.

 

Imagen: Oscar Fernando Morales Martínez. Aves paisajísticas del Edén Paraíso. 27 x 53 cm. 2016

GALERÍA DE FOTOS INAUGURACIÓN RADIO ESTACIÓN LOCURA

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GALERÍA DE FOTOS PREMIO ARTE JOVEN 2017

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MARES BLANCOS

Exposiciones

DE HERNÁN CRUZ

MAY – JUL 2018

El proyecto “Mares Blancos” de Hernán Cruz tiene su origen en los viajes que realizó a los salares, que dan nombre a esta muestra por la infinitud del Salar Uyuni en Bolivia. La exposición se realizará desde el 16 de mayo al 22 de julio de 2018, en las salas 3 a 6 del MAVI.

Esta muestra contempla la experiencia de los viajes registrados con dibujos, fotografías y videos, que avanzan a una nueva experiencia: el paso desde la contemplación de lo vasto y lejano de los salares y el Altiplano, hacia la reconstrucción de esa inmensidad, dentro de un interior que es el Museo MAVI.

Mares Blancos consta de tres viajes realizados por el artista a distintos salares. Inició en mayo de 2016 con un primer viaje a los salares de Uyuni y Coipasa en Bolivia y culminó en el Altiplano en el pueblo de Isluga, Aravilla. El segundo viaje fue en octubre de 2016 al Salar de El Laco en la Cordillera y el tercero lo realizó en marzo de 2017 al Salar de Surire.

En los tres viajes ejecutó acciones de arte, instalaciones artísticas en las vastas extensiones de los salares y altiplano de los Andes, como un nómada que va dejando sus rastros, sus huellas. Los viajes realizados son en sí mismos una experiencia artística que se puede vincular con el Land-Art, como una acción y obra que queda instalada temporalmente en el territorio.

En el proceso de reconstrucción de las huellas y rastros de la extensión de los viajes, Hernán Cruz manifiesta: “Me baso en la experimentación de la materia (espesura) y en la concreción de la línea (trazos); desarrollando un lenguaje pictórico abstracto donde la mancha delineada es el tamaño junto con destellos de pigmentos, de líneas y trazos; desafiando el informalismo gestual”.

Parte del proceso creativo es traer tierras de origen que se mezclan con otras materias para lograr su espesura matérica y cromática, también incorporando vestigios de algunas instalaciones ejecutadas en el Altiplano. “Trabajo con aceites, pigmentos, arenas y tierras que se vierten sobre superficies (arpilleras, paños, totoras, cartones, papeles, metales) para alcanzar la materia pictórica”, comenta el artista.

Contenidos de la muestra:

Sala 3: textos curatoriales, mapas de autor, fotografías, cuadernos de viajes y catálogos.
Sala4: pinturas con tierras de origen que reconstruyen los pasos y rastros de los salares.
Sala 5: video documental que relata visualmente las instalaciones y acciones de arte en el territorio; cuadernos del artista (ediciones únicas).
Sala 5b: Instalaciones (reconstrucción de “Señas” ejecutadas durante los viajes, como: arpilleras, planchas de metal, paños) y pinturas blancas sobre papel (que muestran el soplo del viento y los pasos de las aves sobre las lagunas altiplánicas).
Sala 6: vestigios (mantos de color, serie “Sama Isallu”, elogio al pueblo originario Aymara).

 

Hernán Cruz (1960) comenzó en 1980 sus primeros dibujos y pinturas abstractas de fuerte color sobre papel. A partir de 1985 inicia sus series “Horizontes Cromáticos”. Su pintura es expuesta públicamente a partir de 1997, concluyendo este período con la exposición catalogada en la edición “Abstracciones” 1998-1999, en la Galería Marlborough de Santiago, Chile.

Inicia el año 2000 una nueva etapa de investigación y obra pictórica con pinturas negras sobre papel y re-interviene sus anteriores series con negro para interrumpir su continuidad cromática.

El año 2005 comienza a pintar en grandes formatos experimentando con estructuradas manchas negras, deconstruidas con destellos cromáticos y perfiladas con trazos de líneas. En 2009 cierra este período con la exposición “Poética de la Materia a la Línea” con un montaje que une el espacio cromático con el lugar concreto, que se asocia a la construcción del Sitio Específico. La obra expuesta abre una posibilidad a la pintura gestual y estructural para así crear su propio lenguaje pictórico.

En 2010 inicia en la fábrica Maruri su serie “Miasma Lumbre”. El mismo año comienza sus acciones de arte con viajes a través de ciudades y territorios que abordan lo abstracto con lo vasto.

Exposiciones individuales
“Orillas – la última luz del día”, Bodegón Cultural Los Vilos, 2015.
“Thelos”, Ciudad Abierta Ritoque, Valparaíso, 2013.
“Miasma Lumbre”, Galería La Sala, Santiago, 2012.
“Poética de la Materia a la Línea”, Taller Merced, Santiago, 2009.
“Abstracciones”, Galería A.M.S. Marlborough, Santiago, 1998.
“Dibujo los papeles de un arquitecto”, Corporación Cultural de Las Condes, Santiago 1997.
“Horizontes cromáticos”, Escuela de Arquitectura PUC de Chile, Santiago, 1997.

Exposiciones colectivas
“Abstracción de Artistas geométricos cinéticos Latinoamericanos”, Galería La Sala, Santiago 2017.
“Sobre papel”, Galería A.M.S. Marlborough, Santiago, 2000.

Viajes-Acciones de Arte
Salar de Surire, Chile, 2017.
Salares de Uyuni, Coipasa, Bolivia, 2016.
Patagonia chilena, Punta Arenas y Tierra del Fuego, 2013.
Favela Carangueijo, Niteroi, Río de Janeiro, 2011.
Bosques de Chile, Valparaíso, 2010.

Libros con dibujos
“A la menor Brisa”, “La Nieve”, poemas de Godofredo IommiAmunátegui. Ediciones e(ad), 2014

 

 

Exposición “Mares Blancos”

16 de mayo al 22 de julio 2018

Salas 3 a 6 MAVI

Calle José Victorino Lastarria 307

Martes a domingo, de 11:00 a 19:00 horas

Seminario MUSEO, ARTE Y SALUD

EDUCACION, Extensión

EL MUSEO COMO ESPACIO DE TRANSFORMACIÓN SOCIAL

SÁBADO 10 DE MARZO

Hoy los museos se involucran más activamente en dar respuesta a los cambios sociales, económicos y culturales y ser instituciones para el disfrute, el aprendizaje y la convivencia, accesibles y comprometidos con la cohesión social, la interculturalidad y la inclusión son claves para dejar de ser un museo de almacenaje y ser un centro social de primer orden donde los contenidos, colecciones y actividades se sumen a las nuevas demandas de la sociedad.

Programa:

09:00 – Recepción

09:30 – Presentación seminario.

  • Palabras de la Directora Ejecutiva del Museo de Artes Visuales. Cecilia Bravo.
  • Palabras CECA ICOM -CHILE.

10:00 – Charla Magistral. LA DIMENSIÓN SOCIAL DE LOS MUSEOS.
Milene Chiovatto, Coordinadora del Núcleo de Acción Educativa de la Pinacoteca de Sao Paulo y Presidenta de CECA- ICOM Internacional Committee for education and cultural action.

10:40 – Mesa experiencias y buenas prácticas.

Moderadora : Norma Ramirez

  • Corfapes, el teatro como herramienta de poder.
  • Asociación Crea, Sala Zócalo, un espacio de integración.
  • Radio Estación Locura, Ernesto Bouey y Claudia Barrueto Un espacio para la creación.

11:45 – Servicio de café

12:00 – Continuación mesa experiencias y buenas prácticas

  • Pamela Reyes , Artes en la salud: una experiencia de visitas guiadas para adultos mayores con vulnerabilidad neuropsiquiátrica.
  • Francisco Sanfuentes, poesía y música desde la otra mirada.

13:00-13:30  Presentación Película Taller de Melodrama

14:00 – Almuerzo (no incluido)

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14:30 – Mesa Reflexiones y debates.

Moderadora: María Irene Alcalde.

  • Camila Vidal Art Brut.
  • Grace Weinrib, Camila Vidal y Catalina Quezada , Radio Estación Locura la exposición.
  • Paula Caballeria, La inclusión como factor institucional.
  • Natalia Miralles, Museos de arte y personas en situación de discapacidad. Actualidad y desafíos para generar oferta inclusiva en Chile.
  • Ernesto Bouey, ¿Qué se entiende por discapacidad hoy?

17:00 a 18:30 – Taller realizado por Milene Chiovatto (capacidad para 30 personas). Sala 1.

(Servicio de café incluido)

El AUTODIDACTA, LA PINTURA COMO UNA CONTRA IMAGEN

Exposiciones

DE ÁLVARO OYARZÚN

NOV – DIC 2018

Esta exposición de Álvaro Oyarzún, se estrenará en el MAVI el 25 de octubre hasta el 23 de diciembre. Se fundamenta esencialmente en reafirmar y reconducir la práctica de la pintura como una experiencia de creación dentro de las artes visuales hoy en Chile, proponiendo una mirada crítica que reflexiona sobre lo real de una imagen pintada.

Es un trabajo que halla su fundamento en su propia “praxis”, en cuanto a experimentar e investigar en el propio campo de la pintura, interrogando y problematizando lo “real”, como lugar común que socialmente aúna y convoca.

“El Autodidacta” en su ejercicio propone una pintura que explora en el imaginario a través del rememorar. El autodidacta como indagador, experimentador y recolector del mundo visible es la figura de aquel que aprende solo, al descampado. Es el desarrollo y proceder de una particular mirada sobre lo que ocurre en un determinado “real”.

Estas imágenes pintadas identifican primeramente un autor, una figura que ejerce el oficio de la pintura y se declara autodidacta. Este autor posteriormente busca identificar un lugar, un territorio, un paisaje, un contexto que lo contenga y represente; el fragmento del cuerpo de un animal, el piso vacío de un edificio para oficinas, una serie de moluscos marinos, o la visión parcial de una carretera del sur de Chile.  Imágenes que en su diversidad y cantidad, hacen visible lo real de una pintura. La imagen pintada elabora interrogantes respecto de la representación, de la perdida de lo real y su sentido.  Más allá del lugar restrictivo de la imagen espectacular, banal e instantánea que sitúa a la pintura fuera de los discursos artísticos actuales, tal vez, de lo que se trate es de considerar la pintura como una presencia real al lado de lo real, como una “contra imagen”.

“Podríamos aventurar y decir que el pintor del presente, encarnado en la figura del autodidacta, elabora un relato, una trama infinita de pinturas que recorre de forma aleatoria lo real, pero también la ilusión, la abstracción o la representación, desmarcándose del dictamen según el cual, puesto que todo es mostrado, nada más hay por pintar”, señala Álvaro Oyarzún. El autodidacta elabora una línea de partición hacia aquello donde el todo visible no es jamás mirado: la luz fría de una retroexcavadora en un territorio rural, la orilla negra de una playa en Chiloé, el detalle de una imagen pornográfica, los vestigios de un bus quemado, las  piedras húmedas de un jardín. “La mirada se vuelve a desplegar a partir de ese lugar donde no hay nada más que ver, ese momento donde todo está por pintarse”, concluye el artista.

 

Álvaro Oyarzún Sardi ha realizado numerosas exposiciones en Chile, Francia, España, Alemania y Estados Unidos, entre otros países. La más reciente fue este año, con una obra in situ, en el marco de la muestra “Hard to Picture. A tribute to Ad Reinhardt”, en el Museo de Arte Moderno de Luxemburgo. Su obra se encuentra en colecciones privadas y museos de Chile, Francia y España. Y además, ha recibido varios premios y fondos, entre ellos el Fondart de Trayectoria Artística 2017, becas en Chile y Francia, además del Premio del Concurso Internacional de Pintura Vitry-sur Seine, de ese mismo país.

 

DILUVIO

Exposiciones

DE CRISTÓBAL CEA

SEP – NOV 2018

El proyecto “Diluvio”, de Cristóbal Cea, surgió de una práctica habitual en su labor como artista durante el último tiempo: observar noticias. Observar, no mirar. Reparar en lo que estas imágenes tienen en común, en la gramática cinematográfica. Se expondrá en la Sala 2 del MAVI, desde el 8 de septiembre al 11 de noviembre.

En este proceso, una de las cosas que le han parecido más relevantes es la forma en que ciertas noticias se repiten sin cesar: la gramática noticiosa tiene como figura recurrente la noción de emergencia y, en este sentido, una dinámica de interpelación hacia el espectador, donde se busca dar solución al urgente drama presentado que usualmente se relata como un incidente particular.

Durante los últimos dos años este artista, que obtuvo el primer lugar del Premio MAVI / BHP de Arte Joven Contemporáneo 2016, ha recopilado noticias sobre inundaciones: noticias específicas, lugares particulares, dramas individuales, sobre inundaciones cuya recurrencia problematiza la narrativa noticiosa tradicional; gracias a internet y los medios globales de comunicación, no resulta difícil darse cuenta de que existen inundaciones prácticamente todos los días del año, lo que problematiza esta narrativa del evento particular, y fuerza a preguntarse por la globalidad de este tipo de eventos y – en un sentido más amplio -, por qué es exactamente una catástrofe en una cultura globalizada.

La muestra “Diluvio” busca trabajar este fenómeno utilizando metodologías de animación y visión 3D que Cristóbal Cea ha desarrollado en el último tiempo, para así abordar diferentes noticias sobre inundaciones. El proyecto abarca varios puntos relevantes, vinculando nuestra conectividad global y el “diluvio de imágenes”, que rara vez somos capaces de procesar, con el mito bíblico del diluvio universal.

El resultado de este proceso, es un playlist aleatorio consistente en una serie de animaciones de inundaciones, las cuales en virtud del tratamiento 3D son difíciles de distinguir entre sí: la recreación tridimensional, como buen lenguaje digital, opera como un filtro ecualizador que desterritorializa geografías e individuos.

 

Cristóbal Cea es un artista y académico cuyo trabajo se enfoca en las relaciones entre tecnología y afecto. Actualmente, está desarrollando una serie de proyectos videográficos donde conjuga animación 3D y noticias encontradas, para profundizar en la noción de distancia entre testigo, espectador y evento noticioso. Es profesor de Artes Mediales en la Universidad Católica de Chile y en el Programa de VideoJuegos de la Universidad Andrés Bello. Su trabajo se ha presentado tanto en Chile como Estados Unidos, Holanda y China.

Su obra ha sido exhibida en Santiago de Chile mediante exposiciones como “Glorias” (Galería NAC), XIII Bienal de Artes Mediales (Museo Nacional de Bellas Artes), “Agosto 2026” (Galería Concreta), “La Necesidad” (Galería Animal). También en la ciudad de Nueva York a través de screenings y muestras como “Transgresión” (67 Ludlow), “YES” (Microscope Gallery), “Up For Debate” (BRIC Arts Media), y en otras ciudades de Estados Unidos como Wisconsin, con “Radical Invention” (John Michael Kohler Arts Center) y Detroit con “Trickle Down Electrocnis” en Cave Space. Su obra ha estado también en Europa y Asia, en “Grensgebieden” (CBK Emmen, Holanda) y la 798 Beijing Biennale (Beijing, China), entre otros.

UN HOMBRE QUE CAMINA

Exposiciones

DE ENRIQUE RAMÍREZ

JUN – AGO 2018

Enrique Ramírez presentará el proyecto “Un hombre que camina”, donde presentará una instalación fílmica elaborada en el Salar de Uyuni, ubicado a 4200 metros de altura en Bolivia. Ocupará las salas 1 y 2 del MAVI desde el 6 junio hasta el 26 de agosto 2018.

Esta obra se origina en 2009 cuando Pascale Pronnier, curadora del Estudio Nacional de Arte Contemporáneo Le Fresnoy, y Philipphe Massardier, director del Centro de Producción y Difusión de Artes Visuales Lab labanque, lo invitaron a realizar un proyecto para Béthune, como Capital Regional de la Cultura de 2011. Mientras pensaba en esto ocurrió el terremoto del 2010 en Chile. Desde entonces, este artista que vive y trabaja entre Chile y Francia, no ha podido dejar de pensar en la idea del viaje y la muerte.

Un bailarín de la Región de Antofagasta personifica al diablo del altiplano. Ha participado en diversas ceremonias populares y toda su vida ha caminado por la pampa, dejando su huella en parajes desérticos e infinitos. El personaje del diablo nortino nació en la época de la Conquista española y en un comienzo no sólo era la representación cristiana del mal sino que era una sátira del conquistador. A su vez, la diablada representaba la rebeldía del mitayo minero, que disfrazado de diablo exteriorizaba, mediante la danza, la rabia contra sus opresores y su ansia de libertad y lucha.

Luego de un viaje difícil, filmaron a este personaje que camina para no ir a ningún lugar. “Pienso que quería hacer un viaje sin horizonte, en donde el agua y el cielo fueran lo mismo, un viaje plagado de nada, un viaje auténtico, respetando las historias del altiplano, del norte chileno-boliviano, cargado de señales e imaginarios, para muchos ridículos, para otros reales, evidentes, auténticos, únicos”, explica el artista.

En su trabajo, Ramírez combina el video, la fotografía, las instalaciones y las narraciones poéticas. Él aprecia las historias dentro de historias, las ficciones solapando países y épocas, el espejismo entre el sueño y la realidad. Respecto de esta muestra en particular, Ramírez señala que tiene una dedicatoria: “Este proyecto está dedicado a todos aquellos que caminan, que caminan con la imaginación, que viajan sin moverse, a aquellos que sueñan y mueven sus ojos a través de cada imagen, a aquellos que están entre nosotros, muchas veces invisibles, caminado a nuestro lado”.

 

ENRIQUE RAMÍREZ (1979, Santiago) estudió música popular y cine en Chile antes de hacer el Posgrado en Arte Contemporáneo y Nuevos Medios de Le Fresnoy del Studio National des Arts Contemporains (Tourcoing, Francia). En 2014 ganó el Premio Découverte des Amis du Palais de Tokyo, en París. Desde entonces ha expuesto en  Le Palais de Tokyo, Centro Pompidou,  Espace Culturel Louis Vuitton y Le Grand Café, Saint-Nazaire. En América Latina ha presentado sus obras en el Museo Amparo, Puebla, México; Museo de la Memoria, Santiago; y Centro Cultural Matta, Embajada de Chile en Argentina. En 2017, la obra de Enrique Ramírez es exhibida en la exposición internacional de la Biennale di Venezia “Arte Viva Arte”, curada por Christine Macel. Debido a que “El hombre que camina” es un proyecto que continúa en proceso, en el MAVI ya presentará una nueva forma.

 

DEL FUEGO

Exposiciones

NI TANTO QUE QUEME EL SANTO, NI TANTO QUE NO LO ALUMBRA

DE BOSCO SODI

 MAR – MAY

La exposición del artista mexicano Bosco Sodi, curada por Christian Viveros-Fauné, estará abierta al público desde el 17 de marzo al 6 de mayo en el Museo de Artes Visuales – MAVI.

Las cuatro salas que ocupará tendrán una gran instalación de rocas volcánicas, una pintura de escala monumental en formato “impasto,” con capas de pigmento puro, agua, pegamento y fibras naturales, y diferentes registros de una instalación realizada por el artista en Manhattan, Nueva York.

Guiado por la filosofía Wabi-Sabi, un pensamiento estético japonés que prioriza la autenticidad de la naturaleza y acoge la imperfección, Bosco Sodi emplea materiales rudos y crudos, que a menudo son elementos constitutivos de la naturaleza. Con esto, busca evocar emociones profundas respecto de la creación estética y extender el sentido de la consciencia y la aceptación de la impermanencia. La concepción de las salas del MAVI, en este caso, es reminiscente del jardín japonés Karesansui, cuya característica principal es que se encuentra poblado de esculturas pétreas. Las obras dispuestas en este espacio son extractos del mundo natural alterado y productos de un proceso altamente físico e intentan revelar la belleza a través de sus procesos creativos.

Sodi trae a escena algunas de las formaciones geológicas más antiguas de la tierra y materiales preciosos de antaño, que han sido extraídos de magma volcánico seco del volcán Cerobuco en México y aglutinados por esmalte cerámico de color rojo o dorado. Cada roca ha sido seleccionada por el artista por sus propiedades formales, y sus superficies han sido esmaltadas y luego quemadas con fuego a altas temperaturas por tres días consecutivos. Alterando la textura de la superficie de estas rocas y desplazándolas a un museo, Sodi reflexiona acerca de la percepción humana del valor y la antigüedad y genera una incongruencia en cada pieza: entre emplazamiento y origen, exterior e interior.

Las pinturas monumentales, por otra parte, son hechas a mano y dispuestas de forma horizontal al suelo. Esto responde al interés de Sodi por mantenerse físicamente próximo a la mezcla, producción y aplicación de los materiales, llevándolo a usar sus manos para crear “pinturas-objeto” de corte tridimensional. Otra parte esencial de la manufactura es el medioambiente y el clima, junto con los pigmentos pictóricos. Del mismo modo en que la energía de Sodi reside permanentemente en sus pinturas, el calor del sol las completa, forma grietas y fisuras en el proceso de secado, otorgando la impresión visual de un paisaje natural sublime.

La última sala exhibe piezas de registro del Muro que instaló Sodi en Washington Square Park en septiembre del 2016—un video, fotografías y un ladrillo. En aquella ocasión, el artista construyó un muro de mil seiscientos ladrillos de greda únicos hechos por artesanos locales de Oaxaca y él lo instaló en medio de una plaza de Manhattan. La instalación duró el transcurso de un día, ya que la audiencia derrumbó la obra ante la invitación de Sodi de remover los ladrillos y llevárselos a sus casas. El artista se desprendió del control de la obra reafirmando su preferencia por lo orgánico e impermanente, pero también poniendo en evidencia un punto creativo de importante trascendencia política en el mundo actual: que todo obstáculo puede ser derrumbado por la fuerza colectiva.

 

Bosco Sodi (1970, Ciudad de México). Sodi ha vivido en París, Barcelona y Berlín antes de instalarse en Nueva York. Trabaja en Berlín, Barcelona, México y Nueva York. Crea obras que exploran las áreas en las que la naturaleza y la humanidad se combinan y buscan la belleza implícita en la destrucción.

En sus piezas impera un sentido secular de la espiritualidad a través de lo material, mientras que trascienden sus mismas propiedades materiales a través de una suerte de minimalismo renovado. Como las materias primas varían de lugar a lugar, cada una de las pinturas y esculturas de Bosco Sodi está conectada de forma única al lugar en la que fue creada.

Ha montado exposiciones individuales en importantes museos y galerías de Alemania, Bahamas, Bélgica, Brasil, España, Estados Unidos, Inglaterra, Italia, Japón, México, Portugal y Puerto Rico. Esta es su primera muestra en Chile. Para más información sobre el artista visitar: boscosodi.com

Exposición “Del Fuego”

17 de marzo al 6 de mayo 2018

Salas 3 a 6 MAVI

Calle José Victorino Lastarria 307

Martes a domingo, de 11:00 a 19:00 horas

VUELO VERTICAL

Exposiciones

DE PATRICIA VARGAS

MAR – MAY 2018

La artista visual y escultora Patricia Vargas expondrá la muestra “Vuelo Vertical” en dos salas del MAVI, desde el sábado 17 de marzo hasta el domingo 27 de mayo.

Con decenas de dibujos y cuadros creados en técnica mixta, la exposición cuenta con dos partes bien definidas, una sala dedicada a la figura de una “niña que vuela” y la otra sala dedicada a la serie de retratos que hizo de su marido, a quien dibujó hasta sus últimos días de vida.

Patricia Vargas estudió en la Escuela de Bellas Artes de la Universidad de Chile donde obtuvo la Licenciatura en Artes con mención en Pintura. Ha sido académica en la misma universidad. En su obra, mezcla diversas técnicas, entre las que se encuentran el dibujo, la fotografía, la pintura y la escultura.

 

La artista cuenta sobre el proceso de obra para la exposición “Vuelo vertical”:

“Desde hace algunos unos años que buscaba una idea para hacer volar un cuerpo, donde la gravedad pudiera desaparecer completamente. Lo pensé primero desde la escultura; pero siempre me topaba con la  pesadez del material. Hasta que en esta búsqueda sobre el volar y la gravedad me topé  con el escultor Español Chillida, que había logrado echar a volar por los aires un tremendo volumen de fierro. Chillida resuelve el problema cuando se encuentra con Santa Teresa y el tema de la levitación. En ausencia de contar con los medios técnicos para resolver desde la escultura tal como hace él, es que me decido por el camino del dibujo, volviendo a la antigua representación del vuelo de los ángeles en la pintura.

De esta manera, a comienzos del año 2012 sentí la necesidad de retomar el dibujo. Fotografié a muchos  que no me sirvieron, hasta que finalmente di con mi modelo, una niña de 4 años muy delgada y extremadamente blanca, figura con la que finalmente resuelvo el tema del vuelo. Simultáneamente a mi trabajo de taller tenía a mi esposo enfermo, que perdía cada día más el habla y por lo mismo se nos dificultaba  la comunicación.  Es por eso que idee otra forma de relacionarme con él, volviendo a lo que sé;  el dibujo. Cada vez que nos viéramos yo lo dibujaría, y decidí que lo dibujaría para siempre. Fueron 4 años de trabajo, hasta su muerte el 14 de marzo de 2016”.