Artistas de la colección por orden alfabético
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Obras de la colección por técnica
Dibujo - Escultura - Fotografía - Grabado - Instalación - Multimedia - Pintura - Técnica mixta

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Pablo Rivera

 

 

 

 

 

Artista visual, escultor, instalador. Nació en 1961, Santiago. Estudió Licenciatura en Artes con mención en Escultura en la Universidad Católica de Chile y en el Royal College of Art de Londres, Inglaterra. Actualmente es profesor de artes visuales en la Universidad Uniacc y en el Instituto Arcis de Santiago. Además ha escrito artículos de reflexión estética, que se inscriben dentro de la nueva postura crítica frente al quehacer de la vanguardia chilena.

Su obra se caracteriza por un orden, claridad, y simplicidad racional que transmite una belleza propia de la pureza de las obras minimalistas. “Le interesa que su obra se mueva en la ambigüedad, que genere preguntas y no respuestas. (...) Busca el cuestionamiento del espacio como parte de un proceso que persigue la obtención de significados y una reflexión en cuanto a la identidad (…) ”.

Rivera es un artista ligado a lo urbano, a la casa como habitación y también como estructura. Busca reflexionar sobre los modos en que habitamos la ciudad. De esta manera su discurso se centra en un tema primordial, la discusión sobre las condiciones mínimas de existencia a las que se somete el ser humano, la vivienda básica del hombre. Su obra presenta un problema universal capaz de ser comprendido por cualquier espectador. En el caso de las viviendas sociales, las formas han sido igualadas a tal punto que la identidad de las personas se trunca . Así, su trabajo nos permite ‘pensar a las viviendas sociales como metáforas de la cultura estandarizada en que hoy vivimos’.

Bajo esta idea, realizó la obra “Minimal III”, que fue presentada en la 25° Bienal de Sao Paulo, la muestra de arte más importante de Sudamérica, y que tiene que ver con “cómo las formas de las cosas generan tipos de vida que a su vez generan otras formas. Se trata del diagrama de una vivienda básica (...) que recupera la fuerza analítica para designar las actuales condiciones de habitabilidad del arte chileno. Es decir, su falta de casa .