Sinopsis SUELO. Conversaciones

Sinopsis CSMetodología de durante y de después para la realización de un video

Aculeo fue un punto de partida. De laguna a cementerio. En mi viaje a Chile fuimos a la laguna, hicimos una visita de terreno en caballo. Hoyo seco, con esqueletos de animales, pastizales, terrones de tierra, aves de carroña merodeando los cadáveres o restos de cadáveres de animales que quedaron atrapados en la mitad de la laguna. El olor a muerte era espectacular.

Recorrimos largo rato, guiadas por un joven del lugar, yo con cámara en mano intentando comprender cómo hacerme del encargo, cómo apropiarme del tema, cómo hacerlo coherente con la manera de filmar.

Estuve girando en 360 ° alrededor de los cadáveres de vacas a medio enterrar entre las grietas de esa tierra seca. No sabía si el cuerpo estaba siendo tragado o si estaba siendo expulsado hacia afuera. Fueron varios giros alrededor de varias vacas muertas. El olor era tan insoportable que estuve en apnea bastante rato; la estabilidad en ese suelo era muy complicada porque a cada paso, había una grieta que no lograba mirar porque estaba mirado en la cámara hacia al frente y no hacia abajo.
Nunca me sentí como una de esas vacas póstumes porque por suerte que ninguno de mis pies quedó atrapado en las grietas. Aunque obviamente, me caí.

Felizmente no me fui en picada a las entrañas de la vaca.

Intenté darle vueltas a ese material grabado en video, hice montajes tentativos, pensé en cómo seguir el rastro de los afluentes que se supone alimentan todas las lagunas (aunque en el caso de Aculeo verdad estos afluentes están lejos de ella; y tampoco se llena con afluentes sino con las aguas lluvias que la alimentan).

Por la distancia geográfica, por no vivir en Chile, volver al lugar frecuentemente para visitar y grabar no era posible; pensé en estrategias no presenciales de incorporación de material nuevo que pudiera iluminar nuevas pistas.
Finalmente, la pregunta por la laguna en específico, se desplazó a la pregunta por la evocación de lugar.

Saqué un conejo de un sombrero.

Cuando recibo el encargo ya había empezado a trabajar y a elaborar ideas en relación a otro lugar, uno distante y diferente de Aculeo, las islas Galápagos y un texto de Herman Melville. « Ensayo Segundo, Los dos lados de una Tortuga » es uno de los diez ensayos que componen Las Encantadas, y que Melville escribe durante su viaje a las Islas.

Una naturaleza hostil, desolada, inhabitable y, entre otras criaturas, las tortugas, que parecieran salir de un cuento de horror, el de Melville.

« Posición natural », « el lado oscuro, el lado brillante », « los asaltos del tiempo », « una condena diabólica » son parte de la descripción que hace Melville de la tortuga de las Galápagos, las cuales con no tanta lentitud me llevaron a otra tortuga, ya no al animal mismo sino que a una postura del Ashtanga Yoga: Kurmasana (Kurma, tortuga – Asana postura, y su variante Supta Kurmasana), una postura desafiante que me empeño cada día en practicar.

Quedarme quieta como una tortuga.

Evocación de lugar, tortugas, naturaleza hostil, obstinación, el texto de Melville en voz off, la postura de yoga y Aculeo como fondo, empiezo a desarrollar la idea de conectar estos mundos disparatados.

¿Cómo mira una tortuga? ¿Cómo filmo, de cerca, de lejos?

Al filmar me sentí como un reptil, me transformé en tortuga, me arrastré hacia adelante y hacia atrás por el suelo liso de madera del estudio de yoga en donde cité a la hábil y experimentada practicante. Mi cámara tiene ópticas que me permitieron grabar detalles en primerísimo primer plano y registrar la oscilación permanente de humana a humana, de tortuga falsa a tortuga falsa; hacia y desde el cuerpo de la practicante quien, para permitirme grabar planos más largos, mantuvo la postura más tiempo que lo habitual.

Descomponer la postura durante la grabación para recomponerla durante la edición del video fue otro paso constructivo a partir de la pura especulación videográfica y mi gozosa desorientación: la manipulación del tiempo, la reversión de la velocidad e inversión de la imagen, ir hacia atrás y hacia adelante, desde la entrada a la salida de la postura, el no saber si el cuerpo va hacia arriba o hacia abajo, hacia adentro o hacia afuera. Fue esta especulación con el material grabado el que me permitió inventar. Siendo el video mismo un medio flexible, especulé con el cuerpo y su peso, con el cuerpo y su movimiento, con el cuerpo en equilibrio.

Una ficción en que la postura misma es el relato, junto a Melville en Off.

Imagen en movimiento y no realidad o verosímil de postura. Imagen en movimiento y no descripción de lugar. Reescribir con la postura « the assaults of time » o « los asaltos del tiempo » del texto de Melville para encontrar un punto de estabilización / destabilización y darme cuenta de cómo ambos son lo mismo en el punto exacto del doblez (o pliegue) del video.

Los dos lados de una tortuga desde el video y desde la postura contienen silenciosamente el origen del encargo y su lugar; las vueltas en 360° alrededor de las vacas enterradas me resuenan ciertamente al circundar el cuerpo flexible y paciente de la practicante de yoga, pero también al creerme yo misma una tortuga, de esas de Melville…obstinada criatura que cree se dirige sin piedad hacia su recto e inflexible destino.

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